Elisabeth Coudoux „Earis“: Gewebe im Raum

Die Cellistin Elisabeth Coudoux und ihr Improvisations-Projekt Emiszatett mit „Earis“

Bleiben wir vorsichtig, vermeiden wir Superlative: Das Emißatett, zuweilen auch Emiszatett geschrieben, ist eine der interessantesten Formationen der gegenwärtigen improvisierten Musik, egal ob in seiner eingeführten Quintett-Besetzung oder in seiner aktuell mit der Vokalistin Pegelia Gold zum Sextett erweiterten Version. So dass zunächst die Frage im Raum steht, was „interessant“ im eingeschränkten Superlativ hier bedeuten kann. Gemeinhin bewegen sich improvisierende Gruppen in einem weiträumig abgesteckten idiomatischen Feld, in dem Klangparameter, Klangfiguren und Klangkonstellationen vorkommen, ohne gänzlich festgeschrieben zu sein; in dem vieles geschehen darf und kann, aber Etliches eben nicht geschieht. Denn zur Freiheit des Improvisierens gehört immer auch ein Respekt für ein – in der Regel ungeschriebenes – Regelsystem. Das ist beim Emiszatett nicht anders. Allerdings ist hier bisher noch niemand diesem System so recht auf die Schliche gekommen. Das hat seine Gründe – vielleicht den, dass das Emiszatett-System so viele Variablen hat. Oder vielleicht den, dass sich in dieser Gruppe der Wunsch eines und einer jeden, sich gegenseitig und sogar selbst zu überraschen, aber nicht zu übertönen, mit dem Faktor fünf – beziehungsweise, mit Pegelia Gold, sechs – multipliziert werden muss. Was die Sache mathematisch gesehen recht komplex macht. Musikalisch wohl auch, allerdings ist hier alles überschaubarer und zugleich eindrücklicher, denn man muss ja nicht rechnen, sondern hören. Hören, wie sich aus meist fünf, manchmal sechs höchst eigenen Stimmen, Spieltechniken, Klangvorstellungen und Überraschungs-Strategien ein dichtes, dabei feines und leicht zerreißbares, aber stets vieldimensionales Gewebe bildet. Wie es zu erstaunlichen energetischen Zuständen und Prozessen kommt, wie räumlich sie klingen und sich verändern. Wie weit und musikalisch produktiv und präzise strukturiert der Zwischenbereich zwischen Musik und Geräusch sein kann. Und wie von Stück zu Stück immer wieder neue Konturen entstehen.