小野田宽郎：在丛林里藏了30年的二战日本军人

新电影《小野田：丛林万夜》讲述了备受争议的二战日本军人小野田宽郎的传奇故事，电影中的民族主义和假新闻主题到了现在更具现实意义。

新电影《小野田：丛林万夜》讲述了备受争议的二战日本军人小野田宽郎的传奇故事，电影中的民族主义和假新闻主题到了现在更具现实意义。

1944年12月，在第二次世界大战的最后几个月，日本少尉小野田宽郎（Hiroo Onoda）驻扎在菲律宾的一个小岛卢邦岛（Lubang）。在小野田抵达后的几周，美军攻击迫使日本士兵进入丛林——但与大多数战友不同，小野田在岛上隐藏了近30年。1959年，日本政府宣布他已经阵亡，但实际上，他还活着——他坚信正在执行一项秘密任务，就是在皇军回来之前控制该岛。他一直深信战争从未结束。

1974年，当小野田回到日本时，受到了英雄般的欢迎——他是最后一个从战争中回国的日本士兵，不久之后，他的回忆录出版，成为畅销书。他的经历被阿瑟·哈拉里（Arthur Harari）拍摄成的电影《小野田：丛林万夜》（Onoda: 10,000 Nights in the Jungle）。该片于2021年在戛纳电影节（Cannes Film Festival）首映，近日在英国上映，赢得了评论界的好评，也引发了争议。德国电影导演维尔纳·赫尔佐格（Werner Herzog）将于2022年6月出版以此故事改编的小说，澳大利亚籍菲律宾电影人米娅·斯图尔特（Mia Stewart）将于2022年晚些时候完成同题材纪录片。

小野田的故事显然是一个吸引人的题材，但是，随着战争、民族主义和“假新闻”的主题比以往任何时候都更具现实意义，他的故事仍然像近50年前他走出丛林时一样引人入胜、备受争议。

1942年，小野田被征召入伍，在中野军事学校（Nakano Military School）的二俣分校（Futamata）接受游击战斗训练。他的训练与传统的武士道“战阵训”（Senjinkun，日军战斗手册）并不符合，该手册禁止日本战斗人员被俘虏，要求他们战斗到阵亡或自我牺牲殉国。但小野田在1944年底被派遣到卢邦时收到的命令是“绝不允许自杀”，这是他在1974年的回忆录《不投降：我的三十年战争》（No Surrender: My Thirty-Year War）中写下的。“在任何情况下，你都不能自愿放弃自己的生命。”

小野田的任务是摧毁卢邦机场和港口的一个码头，以及摧毁任何试图降落的敌机和机组人员。这个任务失败了，当敌军控制了小岛，他和他的战友撤退到丛林中。战争很快就结束了，但是1945年8月15日，小野田和其他三名战友看到日本投降的传单，他们认为是敌人的欺骗战术，仍然躲在丛林中，在蛇虫鼠蚁间，以香蕉皮、椰子和偷来的大米为食。他们不愿因为饥饿而投降，认为这是敌人的伎俩。

日本搜索队试图寻找他们，但小野田认为他们是敌人的俘虏，被迫来诱降他们。他看到家庭成员的照片，也觉得是伪造的——小野田并不知道他的家乡已经在重建了。1950-53年朝鲜战争期间，他听到上空飞过的飞机声音，认为是日本的反攻，而扔在岛上的报纸被认为是“美国佬的宣传”。小野田在他的回忆录中写道，早在1959年，他和他的同志小冢金七（Kinshichi Kozuka）“已经形成了太多的固定观念，以至于无法理解任何不符合这些观念的东西。”

1972年10月，小冢金七最终被当地警察开枪打死，但小野田独自在岛上又待了18个月，直到遇到一个名叫铃木纪夫（Norio Suzuki）的古怪的日本探险家，双方才达成协议。如果铃木能把小野田的指挥官带到卢邦，直接命令他放下武器，他会服从。铃木的任务取得了成功，小野田的战争终于在1974年3月9日结束。

耐力和错觉

《小野田：丛林万夜》的法国导演阿瑟·哈拉里最初受到约瑟夫·康拉德（Joseph Conrad）和罗伯特·路易斯·史蒂文森（Robert Louis Stevenson）等作家的启发，想拍一部“冒险”电影。但在了解了小野田的故事，并阅读了伯纳德·森隆（Bernard Cendron）和杰拉德·臣努（Gérard Chenu）2020年的书《小野田：丛林之战》（Onoda: Seul en guerre dans la jungle, 1944-1974）后，决定拍一部“纪录片”，对小野田、他的家人、以及指挥官谷口（Taniguchi）少校、铃木纪夫进行采访以及访问卢邦——他意识到自己找到了完美的素材来源。“整个故事都很吸引人，”哈拉里对BBC文化表示，“你不可能不被它打动。”

《小野田：丛林之战》的细节也被还原在电影中，与亲密的体验——比如军营中大米紧缺导致的矛盾和新年的仪式，与暴力冲突的场景巧妙地交织在一起，并在军事学校倒叙小野田所接受的军事信条。卢邦岛的真实场景，以及由远藤雄弥（Yuya Endo）和津田宽治（Kanji Tsuda）饰演的青年时期和成年后的小野田，都令这部电影熠熠生辉。令人惊叹的广角镜头包括流动的小溪、翠绿的丛林和盛开的紫色花朵，沙滩上高大的棕榈树和风、雨和野生昆虫的声音一样令人联想。

这是一个关于忍耐和幻想的迷人故事——这部电影在2022年2月获得了凯撒最佳原创剧本奖，以及法国影评人协会的最佳电影奖。

尽管这部电影广受好评，但并不是所有人都喜欢。《视觉与声音》（Sight & Sound）杂志对哈拉里的小野田刻画提出了批评，认为并没有从菲律宾人的角度进行有意义的挖掘。詹姆斯·拉蒂默（James Lattimer）在这部电影在戛纳首映后不久发表的影评中写道，“随着民族主义情绪在日本再次抬头，对一个似乎完全展示日本帝国主义野心的人，拍一部本质上赞美的电影，往好了说是幼稚，往坏了说是侮辱，这说明出现的菲律宾人不过是无足轻重的牺牲品。”

事实上，小野田部队在二战最后几年里犯下了残暴的暴行。这些行为在他的回忆录中明显缺失，在哈拉里的电影中也相对较少提及。据报道，有多达30名卢邦岛民被杀，“不仅仅是枪伤，”电影制作人米娅·斯图尔特告诉BBC文化频道，还有“用刀或剑砍”造成的可怕伤害。与此同时，在乔纳森·海克（Jonathan Hacker）2001年为BBC拍摄的纪录片《最后的投降》（The Last Surrender）中，一位名叫费尔南多·波夫莱特（Fernando Poblete）的农民描述了他发现一位岛上同胞尸体的可怕情景：“身体在一个地方被发现，而头在另一个地方。”

哈拉里承认，他预料到电影会引起争议。虽然他没有为小野田的行为辩护，但确实为自己的创造性手法辩护。他说，电影的原则是“站在（小野田）一边，就像他的团队的一员”，以便理解一个“完全被囚禁”在自己观点中的士兵的经历。（他将当今世界各地的阴谋、否认和狂热，以及随之而来的危险行动进行了对比）。他说，持这种观点并不意味着赞同小野田的观点，他指出影片中包含了半虚构的场景，即岛民因小野田的行为而被残忍杀害。他说：“我试图表明，（菲律宾人）遭遇的暴力是令人愤慨的，没有任何理由可以为此辩驳……（但）在某种程度上，这对纪录片的场景安排来说是非常困难和棘手的，我试图平衡两种感觉。”