这些属虎的书法家，是书法史中一道亮丽的风景

八大山人的人生经历跌宕起伏。此对联堪称绝佳之作，上下联字形互不对称，但整体极为跌宕，有不平磊落之气，甚至落款都不可动一分一毫，完璧无瑕。 谁能想到，八大最初是学董其昌的。查昇也是学董的，惟妙惟肖，也亦步亦趋，用笔、结字，尤其是墨法，无一不似，也因此泯灭了自身的个性。由此来看，书家的取舍极为重要。不过，康熙帝对查极为推崇：“他人书皆有俗气，惟查昇乃脱俗耳。用工日久，自尔不同。”

梁巘也是学董其昌的，此外也学苏轼、李邕，学二王，但到最后，得了一个“平均值”，书风平实，中和雅正，缺乏个性。要说特点，当有书卷气，是学问家的本色。

说到个性，莫过于“扬州八怪”中的汪士慎和李鱓。整个“八怪”群体的创作与八大山人存在一脉相承的关系，更重要的是，他们都是诗书画印兼善者，时常处于不得志的状态。汪士慎的对联学米、黄而更显瘦硬，字里行间有不平之气；李鱓书法主取颜、黄，用笔生辣猛烈，粗细跌宕，结字纵逸，不拘常调。

说到本源，“八怪”书法都是以篆隶当家，融画家笔法于一体。在当时的另一群体“西泠八家”中，奚冈之书法也是以篆隶书当家，用笔率意，不斤斤计较点画精到与否，贵在有古气，加上印人的特点，故多金石味。有意思的是，款字同样也是隶书，且夹杂篆书笔法，浑然一体。

朱为弼金文联堪称以一胜百，即便置于当下，也值得击节赞叹。用笔有行草意味，每字皆虎虎生威，金石味强烈，化古为新；洪亮吉的篆书创作观念相对保守，主要从“二李”出，笔笔有文气，字形夸张而拉长，上密下疏，笔画一任浓枯，圆转流畅，气韵十足。

晚清碑学兴起，赵、董淡出书家视野，宗法碑学的书家多起来。翁同龢幼学欧、褚，中年后通过钱南园上溯颜真卿，常写“虎”大字赠送书友。此作气势磅礴，笔画粗重而气息清雅，书于壬寅年，距今正好120年；潘祖荫写魏碑，亦写二王，走碑帖相融的路子，笔法和字形的处理不同于单纯帖学书家，从此札用笔的起收和粗细便可感知。因兼及收藏，眼界甚高，落笔不凡。

孙中山的书法主学魏碑，无疑受到了当时潮流的影响，同时兼取苏轼，将多家完美结合起来，用笔厚重古拙，结字饱满、敦实、劲健，风格大巧若拙，回味无穷。

属虎的书家，是书法史中一道亮丽的风景。