王铎的这三件临作，见证了他临摹的功力和能力

疫情期间，正好可以宅家临帖。大师的经典之作，自然是首选。

王铎的书法，如果借鉴物理、化学之法来分析“成分”的话，应该是三分“二王”，三分米芾，二分颜鲁公，剩下来的“二分”，则有章草、隶书，褚遂良、欧阳询、柳公权、黄庭坚等阁帖中诸多晋唐书家，主要是“颜米王”，实践了“一家为主，多家为辅”的宗旨。

王铎临二王，嘴上常不离“吾家羲之”、“吾家献之”，分外亲切，这当然有刻意标榜正统的心思，与当时个人所处的情境相关。王铎学二王的方法，统而言之，即“拓而为大”，将咫尺间的刻帖尺牍，演绎为巨幅宏制，有的甚至达到丈二，可谓戛戛独造。

三件临作跨度近六年时间，分别是行楷、大草和行草。共通之处在于，王铎临摹极少亦步亦趋，重在整体上的趣味和意境，意与古会，自抒胸臆，不计工拙，贵在天真自然。

46岁所临为行楷书，乃是颜和米的结合。此阶段王铎学米正炽，是用颜米之法来演绎王献之，呈现出世所熟悉的王铎代表性的风格，字形欹侧而复归平正，节奏感非常明显，跌宕多姿。

49岁所临大草书，是王觉斯草书的典型风格，与竖幅行楷书临作的共同点是“创作式临摹”，可见古人的临创之间并无明确的界限，不那么刻意。这件临作虽然形式上与范本不同，本质上确实一脉相承，用的正是王献之“一笔书”的方法，几个字甚至十几个字，一气呵成，枯浓自成，但因为字形放大，又具有独特的个人风格。

51岁所临横幅，行楷草夹杂，所谓“破体”是也，和范本最为接近。全篇冶颜米王于一炉，笔势跌宕，轻重反差强烈，将王献之诸多法帖“一锅煮”。这也是临帖的一种巧妙方法，融汇百家。王铎的节奏感非常明显，止于当止，此是精要处。