冰雪世界 艺术图鉴

历代名家笔下的雪景画，并不鲜见，或雪景山水，或水墨雪图。被誉为“诗中有画，画中有诗”的唐代诗人王维，其“雪画”更独步千古。不过，若论及冰雪竞技图，传承下来的佳作却不多见。如今能找到创作年代最早的，当属藏于北京故宫博物院的《冰嬉图》——描绘乾隆皇帝观看冰上运动的情景。此后直至步入民国时期，冰雪竞技跻身时尚运动，才屡屡见诸笔墨丹青。如今，借冬奥之机，让我们一睹“养在深闺人未识”的它们之真颜。

中国古代关于滑雪的记载最早见于《隋书·北狄传》北室韦人“地多积雪，惧陷坑阱，骑木而行”；关于滑冰的记载见于《新唐书·回鹘列传》载木马突厥“乘木马驰冰上，以板藉足，屈木支腋，蹴辄百步，势迅激”，《宋史》亦载有皇家的“冰嬉”活动。

由于滑雪和滑冰作为一种交通方式或娱乐活动，主要流传于寒冬时期的北方少数民族聚落，或者只有在皇家林苑中才能得见，所以中国绘画史上罕有描绘滑雪和滑冰题材的作品，不过，描绘雪景的画作则是蔚为大观。被誉为中国画史上第一个将雪景作为主要表现对象的画家王维，生平非常喜欢画雪，其雪景图，仅见于宋徽宗朝《宣和画谱》的著录，就有26幅。此外，五代时期有赵干的《江行初雪图》，宋代有范宽《雪景寒林图》、王诜《渔村小雪图》、赵佶《雪江归棹图》、夏圭《雪堂客话图》，元代有赵孟頫《九峰雪霁图》等，及至明清时期，关于“雪景图”的绘画更是数不胜数。

关于滑冰题材的画作，今天北京故宫博物院收藏的两幅手卷，皆为清代宫廷画家所作：一件是金昆、程志道、福隆安合绘的《冰嬉图》，一件是稍晚的张为邦、姚文翰合绘的《冰嬉图》。这两件作品皆是宫廷画家绘制后供奉给皇帝御览所用，记录隆冬腊月时节“善走冰”的兵士们，盛装在皇家西苑（今北海公园和中南海水域）里冰嬉的场景。受到皇家和官僚阶层的影响，清代北京民间，“冰上走”也是冬季流行的一项别有生趣的娱乐活动。从19世纪70年代英国摄影师托马斯·查尔德拍摄的历史照片来看，当时北京的普通民众冬季主要在护城河上进行滑冰娱乐。

1925年8月，清逊帝溥仪离开皇宫后，北海始向公众开放，通过1927年著名物理学家汪德昭与爱人李惠年在北海公园滑冰的照片可知，此时北海公园冬季已经设有专门的滑冰场。同时，因为欧美国家在北京开办了燕京大学等很多教会大学，包括冰球、花样滑冰等冰上体育运动随之传入北京，并成为时髦。今天在网络上流传甚广的一组老照片，即1946年美国《Life》杂志摄影师路过北海公园时，拍下的一位年高66岁、且曾在清宫廷表演过溜冰技术的溜冰者吴桐轩，他在照片中展现出的一系列高难度滑冰动作，说明滑冰作为一种冬季娱乐活动或是运动，已经在北京民众中深有基础。在拍摄于1930年代至1940年代的老照片中，总能看到很多爱好者们在北海溜冰场留下自己的身影。在这一时期，最有名的滑冰爱好者，莫过于留学过法国和比利时的艺术家吴作人的妻子萧淑芳。

1935年1月，上海《良友画报》（第101期）刊载了摄影师魏守忠拍摄的一组《冰光人影》，记录了他在北海拍摄的北京溜冰名手，夏承楹、夏承楣兄弟，萧淑芳、萧淑熙姐妹，还有62岁高龄的齐子林表演的一系列高难度动作的照片。夏承楹、夏承楣兄弟表演了探戈等双人舞和单人舞，齐子林表演了太白醉酒等，而4张萧淑芳滑冰的照片，则表演了单脚的“左足外刃前进，姿态优美，恍如凌波仙子”“右足外刃，步履斜乜，又如醉仙驾云间”“右足内刃前进，有翩若惊鸿之美”等。而萧淑芳不仅拥有极高绘画天分，还喜欢滑冰、骑马、游泳、打网球，“我天生喜欢人世间美的事物”，凡是时髦的体育运动她都去尝试，在她留下的大量年轻时照片中，举手投足流露出“民国范儿”。

1946年，吴作人和萧淑芳的朋友、共同任教于北平国立艺术专科学校（中央美术学院前身）的艾中信创作了油画《滑冰》，画面上描绘的正是着蓝衣的萧淑芳教女儿在北海滑冰的情景。这件画作意在描绘出滑冰者的动势和速度感，因此对人物形象并不精雕细琢，而是速写式地表现出人物的姿势，形成一种印象主义绘画的视觉意味。画面中最有特点的是描绘冰面的大笔触，与滑冰者的动态形成呼应，增强了画面的动势。

1947年，另外一位同在北平国立艺术专科学校任教的艺术家孙宗慰创作了夜景画《溜冰场》，展现的似乎是平地“泼水为冰”后众人滑冰嬉戏的画面。在画面中，同样出现了艾中信油画《滑冰》中的蓝衣滑冰者萧淑芳，此刻她并不是在滑冰，而是与站在护栏外的另外一名女子聊天。这件作品呈现的是，当时滑冰作为一项时尚的运动，在冬季的北京广受欢迎，甚至在夜晚都会有专门的溜冰场开放。在创作意识上，孙宗慰与艾中信都描绘和表现了北京普通市民日常生活的一个场景，这两幅生动的画面应都来自于速写后的创作，朴实、浓烈的造型和色彩语言，呈现的是一种对现实生活的真挚情感。