京味话剧：传承还是创新，关键要抵达人心

由北京文化艺术基金资助、北京五十六号戏剧工作室等出品、改编自刘连书同名中篇小说的话剧《半个月亮掉下来》近日在北京天桥艺术中心上演。围绕这部作品的三个关键词：京味话剧、悬疑和喜剧，给观众营造出一种既传统又当代的预期。论及传统，是因为以老舍为代表的京味话剧，在戏剧史上天然带有地域文化传承的内涵，同时又不断面临舞台创新的挑战；谈到当代，是因为喜剧、悬疑作为类型修饰语，近年来有太多技巧运用娴熟与形式花样百出的影视剧作品。对于一个通过移动端屏幕就能看到这些作品的时代，如何在剧场里吸引观众、演完后还能给观众留下思考，是创作者始终需要回应的问题。“半个月亮”并非意在创新，却以立足细节、回归人性的方式，给出了一种京味话剧抵达人心的思路。

从小说到剧作：

改什么和为什么改

《半个月亮掉下来》的编剧和原作小说作者是同一人——作家刘连书。讨论改编作品最简单也最根本的标准就是：改什么像什么。从小说到戏剧，对于镜框式剧场来说，其效果如何，最终都会落在舞台上下的观演关系上。提到将小说作为改编对象的创作，即使不说京味，也要提老舍。因为就改编对象来说，老舍的小说出现频率高、数量大，舒乙曾总结老舍短篇小说的六个特点，其中有三点直接与我们对“半个月亮”的讨论有关：一是有头有尾具有传奇性，一是人物都是小人物，再有就是批判性。这是老舍小说亲近读者的关键，也是后世影视、舞台剧改编偏爱选择老舍小说的重要原因。

“半个月亮”也是这么一部以小人物为主角、有传奇色彩的作品。故事并不复杂，结合了北京城的历史和民间传说，讲的是一座面临拆迁的四合院，住户王一斗偶然发现自家院子的一口井里可能埋着一批宝藏，正是清末八国联军攻进北京城时，慈禧太后和光绪皇帝仓皇西逃、将宫中金银珠宝都藏在了太监暗宅里的那笔。于是围绕着如何偷偷挖出这笔宝藏，王一斗一家做出了很多荒唐的行为。

编剧面对自己的小说，很舍得下手。相较于原作的双时空叙事、蛇皮与猫叫营造的传奇色彩，剧作版的故事更显克制。作者做了不少情节上的裁剪、人物关系的调整，为的是最终将故事集中在北京的这处四合院里，人物命运线索则聚焦于王一斗为了挖出井下宝藏种种行为的递进。这里就要提到这部作品的悬疑色彩。与其说是悬疑，不如说是作者用好了悬念，每一个吸引观众看下去的细节设计和紧接而来的情节翻转，都落在了对于王一斗贪欲递进的推动上：从夜里偷偷挖井，把自己家挖成了钉子户，直至最后发现竹篮打水一场空，为着自己的贪欲而中了风。王一斗这个角色的命运荒诞又悲凉，但归根结底，又都是因为自己被贪欲所裹挟，技巧、角色，都指向了一种对人性的批判。而当唯一挖出的一颗珍珠最后被不明就里的妻子砸成粉当了偏方时，中风了的王一斗喊不出他的口头禅，儿子王满囤则脱口而出“后悔呦，后悔死喽”——父子间“后悔症”的传递，也将作品的思考又往深远推了一步。

夏五爷的意义：

哲思与批判的可能空间

一部艺术作品要传递对人性的反思甚至批判，还要说到观众心里——愿意接受，并不容易。《半个月亮掉下来》除了完成从小说到剧作情节上的用心，在如何尊重舞台规律上，也用了不少心思。比如小说中渲染传奇色彩的细节不易呈现，创作者就安排了一名几乎没有台词的黑衣妇人形象，让观众直观地感受到四合院里怪异的气氛。“半个月亮”能在没有中场休息的两个多小时演出中，时而从观众席中听到笑声，或是基于情节的接下茬儿，说明观众看进去了，有的台词也说进了观众的心里。