《阿凡达：火与烬》影评：纳美人也有反派 为系列添新意

以生机勃勃的外星原始文明为基础的《阿凡达》系列，称得上是一部以世界观取胜的作品，从潘朵拉星球与纳美人首度亮相，到海洋礁岩部落的登场，如今系列第三集《阿凡达：火与烬》（Avatar: Fire and Ash）更是首度有纳美人反派，足以确保系列进展到第三集仍能持续展现活力。 故事背景为，以杰克为首的苏里一家在上一集痛失家中长男纳特言...

故事背景为，以杰克为首的苏里一家在上一集痛失家中长男纳特言，对他们而言也成为难以愈合的伤痛，家庭变化更不仅止于此，身为人类养子的“蜘蛛”如今竟获得能在潘朵拉星球自然呼吸的能力，这究竟是福是祸也成为众人关切焦点。大反派迈尔斯上校如今也伺机而动，甚至与行事恶劣的纳美人部落灰烬族人联手，使潘朵拉星球的善恶之战不再是纯粹的种族战争，还面临纳美人内战的棘手问题。

本系列已发展成三部曲，而且继上一集的礁岩部落首度登场，大力发扬海洋文明的卖点后，如今的第三集同样能以新部落灰烬族亮相展现特色。与此前最大的区别在于，灰烬族是一个反派形象鲜明的部落，首次亮相时的戏码，就是典型的犯罪事件与非必要暴力行为。

与此前的族群如森林部落、礁岩部落都是善良种族相比，如今《阿凡达：火与烬》的新塑造，能确保纳美人这个外星种族不至于过度圣人化，而是以更贴近人性的多元面貌，让潘朵拉星球的世界观更有说服力。

灰烬部落的反派形象，也在女首领瓦兰身上得到更有立体感的刻划，这是一个家园遭逢变故即无限度怨天尤人，认为神明背弃己方族人的典型例子，在心态的扭曲上展现得较为鲜明。与普通的为了个人野心或私欲不时作恶相比，这类涉及核心价值观的人格塑造，也使电影的敌我交锋戏码能有更浓厚的善恶博弈氛围。

新事物除了涉及新部落的登场外，还包含其他面向，（以下涉及剧透）旅行商队的登场就是突出例子，商队的交通工具堪称热气球飞行船与飞行兽的综合体，带来的是潘朵拉文明与人类大不同的新奇风貌；在礁岩部落的生活舞台中同样有新元素，一种危险的海中猛兽便是例证，能带来自然环境也暗藏凶险的野性张力。这类新事物一方面能丰富作品世界观，一方面也是特效的炫技时间，确保本系列的技术成就这项卖点仍持续发光发热。

除了身为系列电影的世界观看点外，本片的故事也有诸多潜力要素。主角一家痛失长男便是无可回避的一大焦点，认为自己负有责任的次子娄克陷入自责情绪，母亲奈蒂莉始终被丧子之痛笼罩，身为大家长的杰克则难掩怪罪娄克的不当心态。这类面向的安排，使伤痛问题得以成为体现角色心境的核心指标，如何妥善应对，也能成为较有鼓励色彩的内容。

身为人类养子的“蜘蛛”需要依赖氧气面罩才能在潘朵拉星球生存，始终是生活上的一大隐患，这也在《阿凡达：火与烬》得到合理诠释，而且牵涉的不只是多了一条有危机感的剧情支线，还带来问题竟然有幸克服这项重量级变化。背后当然事出有因，养女琦莉的作用便居功甚伟，带来的是角色价值升华的光彩；蜘蛛可能被人类觊觎，自然也成为苏里一家担忧的焦点，带来善恶之争更为复杂多变的可塑性。

部分潜力戏码更与礁岩部落的海洋文化相关，突鲲这种潘多拉星球的独特鲸鱼，拥有高等智慧而且能与人类交流，带来人与生物展现共生文明的和谐之美；而突鲲更是面临内部纷争，使对人类有功的一只突鲲面临放逐危机，这在两物种关系密切的前提下，能带来人与动物的人际关系交互影响的戏剧张力。