“三军司令”单皮鼓
Beijing Daily
在剧场看京剧精彩的武戏,在敌我双方的激烈打斗中,伴奏乐队中的“武场”,包括单皮鼓、大锣、齐钹和小锣,敲击得如同撒豆一般激烈。正当双方打得风生水起时,突然只见乐队中的鼓师,手上的两个鼓键子,往单皮鼓上一立,鼓音、锣声、钹声立即戛然而止,然后场上鼓师鼓键轻轻一扬,一个清脆的“四击头”,配合敌我双方一个严丝合缝的“亮相”,立即引起观众一阵热烈的掌声。
文戏中鼓师的作用
文戏中,鼓师有什么作用呢?当扮演的角色在演唱中,鼓师一手执檀板,一手执鼓键,为演员衡量着板、眼,执掌着节奏,当演员最后一个长的拖腔时,鼓师的两个鼓键子敲起急促而均匀的鼓声,一阵高过一阵的响声,伴随着演员那高亢跌宕的唱腔,观众禁不住鼓起掌来。
如果说京剧文场中的胡琴是乐队的魂,单皮鼓就是整个乐队的首、整个乐队的指挥。那两根鼓键子和西洋乐队的指挥棒作用是完完全全一样的。鼓师手持两根小小的鼓键子,一会儿敲击,一会儿停止;一会儿横立在鼓上。一会儿斜停在鼓边。一会儿双手一扬,一会儿单手一挥,整个乐队的乐师们就明白了该怎么做。这两个鼓键子就像会讲话的人一样灵通,不但声音千变万化,而且那灵活的手势也令人赏心悦目。所以这打鼓、这敲击乐器,不但是一种艺术欣赏,也是一种中国文化,其中还传递着多少中国故事,洋洋大观,真是好听、好看,还好玩。
“帝师”沈立成
据现有文献,最初见于文字记载的鼓师是沈立成,生于咸丰三年(1853),安徽人,初随苏籍曲师学习昆鼓兼皮黄鼓,立成天资聪颖,悟性极强,因而无论是昆曲还是皮黄剧目,打鼓击节均得心应手。光绪初年,二十余岁的沈立成即搭四喜班掌鼓,戏曲史家王芷章在《清代伶官传》中,写沈立成“敏于求知,故其艺乃如长江大河,浩瀚无涯矣。”光绪五年(1879),沈立成被挑选入昇平署,成为宫廷“随手”,直到清廷灭亡,一干就是二三十年。
由于沈立成多年在宫中打鼓,热爱京剧鼓艺的清朝皇帝光绪曾经向他学习多年。当时有人和他开玩笑说他是帝师,还流传着一些故事。相传有一天,乐队众人员又来到光绪住所瀛台与其共同演奏,沈立成见皇帝的桌上放着一盒点心,生性幽默的沈立成即心生一计,“即用鼓槌,假为度曲击其盖,上(光绪帝)亦随之击,沈作恐帝敲盖弗及意(不明白自己的意思),(他)即取盖,放上(光绪帝)前,盖去而点心外露……”这时光绪皇帝也明白了他的意思,于是“遂分赏众人食之”(见《清代伶官传·沈立成条》)。
沈立成除在宫中“承差”以外,在四喜班打鼓二十余年,先后为梅巧玲、时小福、余紫云掌鼓,他打鼓下键击节有力,节奏快慢得当,腕力惊人,鼓点铿锵。而且甘当绿叶,与诸名伶配合默契,所以成为当时最有名的鼓师。