宋代文人不待见青绿？

今年央视春晚舞蹈《只此青绿》，确实惊艳。评论多说，青绿体现了大宋风雅。《只此青绿》取色于北宋王希孟的名画《千里江山图》，《千里江山图》是青绿山水画，不过宋代论画更重水墨山水，青绿倒往往被认为匠气或俗气。

清代张庚说：“画，绘事也，古来无不设色，且多青绿。”魏晋之前以人物画为主流，山水画在隋唐时达到鼎盛。隋代展子虔《游春图》是现存最早的青绿山水画。

值得注意的，青绿山水分大青绿和小青绿，《千里江山图》是大青绿，是重彩，不能夸淡雅。元代汤垕称赞唐代画家李思训的著色山水，“用金碧辉映，自为一家法”。因此金碧辉煌源自青绿，不是土豪金。一般认为，金碧是青绿山水设色在用石青、石绿之外，又多了泥金一色。另有观点认为，金碧和青绿是一回事，如明唐志契《绘事微言》说，金碧就是青绿，“盖金碧者，石青石绿也，即青绿山水之谓也”。

宋代时文人画兴起，苏轼提倡诗画一体，推崇王维的破墨法。文人画以“墨戏”自娱，“运墨而五彩具”。明代董其昌把画家分为南北两派。北派之祖是李思训，南派之宗是王维。水墨向南，青绿向北。此后，青绿山水式微，中国画水墨南倾。

董其昌南北划分不科学，画家创作并非“只此青绿”或“只此水墨”。宋初山水大家董源被认作南派，但“一样着色，皴文甚少，用色浓古”；元代赵孟頫《鹊华秋色图》，画上青绿让董其昌大呼“鹊华秋色翠可食”。元代钱选画青绿亦重“士气”，其《题金碧山水卷》有诗“我亦闲中消日月,幽林深处听潺湲”，当青绿由浓转淡，一样显隐士之气。

明代文徴明说得公道：“余闻上古之画，全尚设色，墨法次之，故多用青绿。中古始变为浅绛，水墨杂出。以故上古之画尽于神,中古之画入于逸。均之，各有至理，未可以优劣论也。”宋时文人所轻的，真的是青绿？或许只是怕被叫做“画工”。

晋代傅玄说“近朱者赤，近墨者黑”。放在宋代，文人近墨，画师近朱又近墨。

丹青泛指绘画。究其本义，一般认为是指绘画用的颜料丹砂和青雘（huò）。“青”字有分歧，有认为青就是空青、石青等绿色颜料，也有认为是黑色或蓝色的。

青绿山水，现存最早的画迹在敦煌莫高窟。于非闇先生在《中国画颜料研究》一文中说：“它（敦煌壁画）的色彩特征，是善于使用青和蓝。在色彩的表现上，喜欢使用强烈的色调，雄健朗爽，有山林的趣味。主色是矿物质的彩色，辅色是用胭脂、蓝淀、草绿等植物质颜料。配合的间色，有的使用银朱、黄丹合粉。”根据于非闇的分析，以深淡明暗来分，敦煌壁画中青可分七样，石绿可分五种。