七夕会·雅玩｜赛璐珞之恋

　　赛璐珞曾是动画制作的必需品，虽被数码技术所淘汰，却总觉得赛璐珞的年代非常亲切，非常厚道。

　　小时候常常在塑料片上画画，待到夜幕降临时，用手电筒把画面映射到墙壁上，看着自己笔下的卡通人物被无限放大，并且随着光线的抖动，似乎还能活动起来，心里充满了快意。 　　我的这些把戏，古已有之。旧石器时代的石洞壁画上，可见动物被叠加了多条腿，用来表现某个被分解的动作，比如野牛的奔跑。伊朗沙赫里索克塔出土的一只陶碗上，绘有五幅山羊图案，陶碗旋转时，能够看到这只山羊朝着一棵梨树跳去。这可视为动画的老祖宗了。 　　稍大一些，听说了赛璐珞的概念。赛璐珞，塑料的一种，透明，可绘，可染色，比起我儿时画过的塑料片无疑高级得多。老早没有用到赛璐珞的时候，动画制作需要重复绘制背景，并要做到天衣无缝，否则就会“穿帮”，前功尽弃。有了赛璐珞，可用来取代动画纸，动画作者不必在每一张动画纸上重复描画背景，只需将活动的形象与固定的背景分层，活动形象单独描画在赛璐珞上，再与背景叠加起来拍摄，多快好省，事半功倍。当年迪士尼的《白雪公主》和万氏兄弟的《铁扇公主》，就开始利用赛璐珞的妙处了。 　　没有电脑的年代里，画动画，全靠手中一支笔。1秒钟得有24幅画面，才能满足人类视觉停顿形成的误差，使动画变得连贯流畅起来。我算术不好，但也能算出，10分钟的动画，要画7000到10000张原稿。可想而知，一部两个多小时的《大闹天宫》，得投入多少个创作人员，花费多少个工时，消耗掉多少张赛璐珞，在大量密集而乏味的手绘劳动中，才诞生了这样一部被称为中国动画里程碑的鸿篇巨制。