《夏日友晴天》：一部中规中矩的冒险成长片，但看完容易产生惆怅情绪

  8月20日，迪斯尼旗下“皮克斯动画”的第24部动画长片《夏日友晴天》在内地公映，上映4天仅仅收获了3850万元的票房，成绩非常一般。该片在豆瓣的评分只有7.3分，比起皮克斯另一部同样以成长为主题的《寻梦环游记》高达9.1分的评分，相去甚远。

跟《寻梦环游记》把故事背景设在墨西哥一样，《夏日友晴天》把故事放在了意大利的里维埃拉沿海地区，地中海湛蓝的海水和色彩斑斓的民居建筑在影片中一览无遗。故事发生的年代是上世纪五六十年代，电影中除了出现当时最时髦的意大利Vespa摩托车外，奥黛丽·赫本主演的《罗马假日》和费里尼执导的电影《大路》的海报也出现在了电影中，充满了浓浓的怀旧情绪。 跟《寻梦环游记》中出现的墨西哥“亡灵节”奇诡的梦幻世界不同，虽然《夏日友晴天》里的两位主角卢卡和阿贝托被设置成了两个小海怪，但影片对于他们海里的生活描写的很少，主要的笔墨都放在了他们的岸上活动和跟人类的互动中，除了两人在岸上一旦被淋湿就会“现形”，他们跟人类的孩子没有任何区别。 显然，海怪这个身份具有了多种的解读意义，电影中的海怪可以是不同种族的人，也可以是不同阶层的人，甚至是那些难民。从电影的情节来看，岸上的人类从来没有跟海怪有过交流，他们只是遵从祖训，一直用猎杀的态度来对待海怪。而卢卡的父母，也以安全为由，一直拒绝卢卡私自上岸。不过当影片最后，卢克和阿贝托用自己的勇敢和真诚赢得了人类小女孩朱莉娅和她父亲的友情后，一对一直以来隐身在人类中的海怪夫妇也终于“现形”了，而卢卡的海怪奶奶更是透露，自己每隔一段时间都会上岸来到人类的小餐馆就餐。相信这个细节打动了不少观众，原来两只小海怪只不过是撕开了父辈们内心的矜持和精神上的禁锢，勇敢地走出了跟人类沟通和交流的第一步。