“大女主”古装剧“遇冷”，如何能掀起后浪？

近十年来，“大女主”剧空前繁荣，在话题讨论度、收视率及播放量上一枝独秀。这些人物分别代表着对女性独立思想、对女性价值不同程度的认同者和不同程度的践行者，也从侧面呼应着、映衬着女主角的思想价值观。（作者：李家琦）　　原标题:“大女主”古装剧“遇冷”，如何能掀起后浪？

　　原标题：“大女主”古装剧如何掀起后浪 近十年来，“大女主”剧空前繁荣，在话题讨论度、收视率及播放量上一枝独秀。此类剧作以女性成长为叙事主题，通过女性视角看待世界，体现对历史、社会的追寻和思考。而这其中，“大女主”古装剧是较为热门的题材之一，此类作品爆红的背后，有着深刻的社会、经济、文化原因。 然而，“大女主”古装剧的发展也并非一路向好。近两年来，多部“大女主”古装剧收视率和口碑都不高，引发“‘大女主’剧消亡”的舆论声浪叠起。2019年陈乔恩主演的《独孤皇后》豆瓣评分仅3.9，2020年唐嫣主演的《燕云台》豆瓣评分4.7，李沁主演的《锦绣南歌》豆瓣评分5.7，2021年章子怡主演的《上阳赋》豆瓣评分6.0……大量集齐当红演员、高级制作、高投资等各种爆红商业元素的“大女主”古装剧受到“冷落”。 不少学者指出，“大女主”古装剧“遇冷”的原因有三点：第一，“大女主”古装剧中往往局限于勾心斗角、阴谋陷害等固有情节，题材、内容落于俗套，没有推陈出新；第二，人物设定大同小异，女性形象同质化严重，多为贤妻良母或成功男性的强助力，人物之间也多为善恶的二元对立，人物关系单一，缺乏新鲜感；第三，也是最重要的原因之一，价值观没有与时俱进，创作视角并未摆脱男性凝视。虽然看似包裹在女性关怀之下，但作品呈现的依然是男权主义思想，甚至有些古装剧通过唯美的故事过分美化、畸形化了这样的设定。